葡体狂胜曼城，科学养林或纳投名状，小穆里尼奥重拾曼联旧山河！
阿莫林狂胜瓜迪奥拉，科学养林还是纳投名状，小穆里尼奥重拾曼联旧山河！
欧冠主场，葡萄牙体育狂胜曼城4:1，这对于不经常输球的曼城来说，已经算大比分了。
曼城不在状态。但输得如此干净利索，球迷都没想到。
看起来曼城的二队小孩哥们，远远还没有成长起来。
青年近卫军的培养，曼城还需要多看看其他球队的小树林，有很多都可以成材了。
二队也需要多考虑买几个囤货。
有球迷认为曼城输球是大冷，绝对被控制了，场面占优的曼城，输给了资本。
为了阿莫林顺利登陆英超曼联，曼城也算给足了面子。
接下来的逆风飞行还是顺风扬帆，那就要看阿莫林的手段了。
瓜迪奥拉对滕哈赫也是情意深重，不仅仅是足总杯输给了滕哈赫续命，而且也是等滕哈赫离任之后才解密曼城那天是喝高了宿醉才导致状态不佳输球的。
这样守口如瓶，人品攒足了。
相当于滕哈赫在职一天，就要维系一下同是主教练职业的人混饭吃的本钱，不要拆台。
哪怕这个人，并不是你的朋友，甚至是你的敌人。
而阿莫林就要上岗曼联主教练，你现在把人家打得满地找牙，岂不是踢场子结下梁子，顺水人情局，但没想到输得这样惨，给了阿莫林天大的面子。
有个著名的故事，大将军要上战场去指挥战役了，临行前还是棋瘾大发，拉上老棋友杀上几盘！结果三局全胜！大将军兴致勃勃的就告别老棋友去杀敌报国了。
很顺利，大将军凯旋归来，得到封赏，例行休假，又来找老棋友手谈。没想到连输三盘！而且输得很惨。
大将军疑惑不解，你这是苦练几个月棋艺吗，还是找到了失传已久的棋谱？
老棋友哈哈大笑，你去指挥打仗，必须输给你以壮其志！而你凯旋归来，要杀其骄气！提醒你不要轻敌！
大将军顿时醒悟，哎，这样的老棋友，玩弄我于棋盘之上，攻心为上啊。
遂成挚友。
或许阿莫林，就是找到了瓜迪奥拉这样的老棋友。
等阿莫林在曼联站稳脚跟了，或许曼城也休养生息回来了，瓜迪奥拉的罗德里和德布劳内登场，就又是一条好汉了。
而阿莫林在曼联，重振旗鼓，买进在葡体的旧将，曼联也会慷慨解囊了。
这是一个主教练带货的时代，已经不需要暗度陈仓，直接展示就可以了。
约克雷斯，这款前锋值不值7000万？各位曼联管理层，好好看一下展示效果。有没有配得上曼联红黑色系的球衣，就算混搭，也需要尝试一下最新的阿莫林流行风3421！
主播带货，都已经推广到了欧冠赛场。
瓜迪奥拉回到英超，或许也开始考虑离开了，他还没有下决心续约。若考虑续约，那就该抓紧买人了。
纳投名状，这是经典的术语。出自施耐庵《水浒传》逼上梁山的林冲需要下山杀一个人，表示自己有人命官司在身，这样就死心塌地落草为寇了。
林冲道：“小人一身犯了死罪，因此来投入伙，何故相疑？”王伦道：“既然如此，你若真心入伙，把一个‘投名状’来。”林冲便道：“小人颇识几字，乞纸笔来便写。”朱贵笑道：“教头你错了。但凡好汉们入伙，须要纳投名状，是教你下山去杀得一个人，将头献纳，他便无疑心，这个便谓之投名状。”林冲道：“这事也不难，林冲便下山去等，只怕没人过。”王伦道：“与你三日限。若三日内有投名状来，便容你入伙；若三日内没时，只得休怪。”林冲应承了，自回房中宿歇，闷闷不已。
而现在的年轻人，不喜欢读书，更不喜欢读长篇小说，都是喜欢快餐文化，电影都很少有耐心看完，都是短视频为王的年代了。
刺马，这著名的历史故事，也可能用短视频来表现纳投名状，一个短视频的成本极低，获利或许不会少于一部电影，现在流量为王，小制作反而高额利润。
阿莫林顺利验货成功，曼联需要加钱了。
历史的真相，往往都是会在事件发生后多年才能够解密，就像滕哈赫的足总杯，原来是曼城喝醉了。
而图赫尔率领切尔西战胜曼城获得欧冠奖杯，瓜迪奥拉还没有解密吧。
图赫尔现在执教英格兰国家队，还是要继续为其壮行，让他从曼城多征召几个球员，这样才配得上曼城的身价。瓜迪奥拉搞营销，也是有手段的，当然是独树一帜的手段。
要是阿莫林执教曼联，在英超首战曼城，被曼城搞个落花流水，也算是投桃报李之作。
主教练之间，也有江湖。
惺惺惜惺惺，与人方便与己方便。
瓜迪奥拉在英超，也是风雪夜归人啊。
“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”选自刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》。
大约在公元773年（唐代宗大历八年）至公元777年（十二年）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《逢雪宿芙蓉山主人》写的是严冬，应在遭贬之后。
唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》一诗可谓广为流传，家喻户晓，其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名，遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解，多人以为问题颇大，通常的讲析很难令人信服。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联。诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页)
此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字，从这一个字可以推知有行人在暮色来临的山路上行进时的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。
上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。
这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。
“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣。但这里，在承接中又有跳越。看来，“闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作。从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。
诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。
此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。全诗四句，每一句都足以成为一幅独立的艺术画面，每个画面又都蕴涵着情与景对立统一的艺术韵味。第一句“日暮苍山远”，是一天将尽与旅途遥远的对立，从而强化了贬谪的悲凉气氛；第二句“天寒白屋贫”，是雪天的寒冷与贫穷的白屋间的对立，农家虽然贫寒，白屋尽管粗朴，但对于漂泊于旅途，急于遮雪避寒的人而言，亦不啻于一份人间难得的享受；
第三句“柴门闻犬吠”，柴门荆扉，是贫寒的标志，然而犬吠却透露出生机与活力，适与前者形成强烈的对照，也是诗人倍感亲切与人生感悟之所在；第四句“风雪夜归人”，“风雪”意味着艰辛与寒冷，而能得以“夜归”，却包含着情志的归趣与超脱后的人间温馨，也是遭受磨难以后心灵的领悟。所谓达则风鹏、云龙，穷则冥鸿、雾豹，在风雪中夜归，其象征的意味也是很明显的。由于四幅画面在对立中求统一，在交织中融于一体，余味不尽，所以能给人以特别强烈的感受。
另外此诗在用词的音律上也颇有值得注意的地方，首句“日暮”是入、去。“远”乃上声，加上“苍山”的两平声，一句之中已构成平、上、去、入四声交错的声律之美，余下三句也大致如此，或平声中有阴、阳的变化，如“天寒”、“归人”二字；仄声中有上、去的变化，如“犬吠”、“雪夜”，及尾字中的“远”与“吠”，遂使此诗在自然吐纳之中，极富高低错落、抑扬顿挫之美。
英超将在国际比赛日之后回归，冬日暖阳之下，惠灵顿基地的食堂重开宴，阿莫林正式执教的曼联，会多几个菜。小穆里尼奥的犀利反击，或许让英超诸队感觉熟悉的味道又回来了。
反客为主，可不仅仅是刘长卿擅长。穆式足球在英超，那些年，历历在目。
